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迷戀王家衛(wèi)的作品

最近突然迷戀上王家衛(wèi)的作品,不是因為看不懂才喜歡,不是因為他個性才喜歡。的確他到底想說什么,我不能明白我相信大多數(shù)人也不會明白他到底想說什么,看著那部部充滿神奇色彩的影片只是讓人有一種著迷,一種幻想。從他拍攝的第一部影片開始《旺角卡門》跟他的影像分格關(guān)系不大,也許是他那時他還不認(rèn)識杜可風(fēng)(H.K.S.C),英文名:Christopher Doyle。最近上映的《一代宗師》還沒有看,因為期望值很高,所以先溫故了一遍之前他拍攝的所有影片《旺角卡門》《阿飛正傳》《墮落天使》《春光乍泄》《重慶森林》《上海來的女人》《東邪西毒》《花樣年華》《藍(lán)莓之夜》《愛神》《2046》《一代宗師》。
    
關(guān)于這些作品似乎都跟愛情有關(guān)系,但是這些愛情和我們理解的愛情永遠(yuǎn)不一樣,細(xì)看他所關(guān)心的都是一個人對另一個人不斷的愛意的釋放,不斷的折磨自己,直到一天這份愛情失去,也就是得到的結(jié)果。關(guān)于他拍攝的一個人情緒釋放有很多種,不斷的重復(fù),在重復(fù)一件事情,直到厭倦。在他眼中這些細(xì)微的情感才是真情感,才是愛情存在的真諦。其實細(xì)想他所表現(xiàn)的畫面很真實,只是部直接而已。關(guān)于結(jié)果我們永遠(yuǎn)也猜不到,只有慢慢的體會。在他影片中除了特殊的情感表達(dá)以外,那就是讓人著迷的影像畫面,之前除去《旺角卡門》第一部作品很少看到他的影子之外。后面的影像也許就是杜可風(fēng)與他合作以后,整個影像分格很鮮明,不能說他沒有受到杜可風(fēng)的影響,一切都將稱為經(jīng)典。
    
 昏暗的影調(diào),色調(diào)點化。在我們拍攝中會經(jīng)常出現(xiàn)大片明快,層次存在而覺的假,它的昏暗既有層次又有影調(diào)我們?nèi)宋锝?jīng)常做光都會放在最亮的區(qū)域,而他的人物基本都夾在亮背景和次區(qū)前景的中間暗部分,仍然能夠看到人物的情感表達(dá)。我們現(xiàn)在經(jīng)常遇到的問題是,大多數(shù)導(dǎo)演把鏡頭都放在人物的面部,而少了人物的所有肢體語言,在王家衛(wèi)的片子里你會感覺人物特有的性格,特有的情感,一雙穿著高跟鞋的腳經(jīng)常走來走去,你會明白此時此刻人物的情感,無需把鏡頭對著一張臉一遍又一遍哭泣,何況在他影片全是中國最會演戲的人,讓我最深刻的記憶是經(jīng)常能夠看到一口香煙在空中慢慢悠悠的飄蕩,一雙手在不斷的滑動
  

這是我最喜歡他的表達(dá)方式,擁有立體的表現(xiàn)方式,除去人物面孔,還有人物的所有肢體都是構(gòu)成這個人物的一部分。
     
  構(gòu)圖在目前形式多樣,大家都是開放式的,不能說仰視一定不好看,俯視一定就好看,但是我在他的影片看到了俯視的美,《阿飛正傳》《東邪西毒》《花樣年華》你能夠看到很多的俯視鏡頭,給人一種強(qiáng)勢的感覺,也許想突出劇中人物的弱勢,但是我們只想研究他的美學(xué),《2046》寬熒幕鏡頭構(gòu)圖更充滿了一種想象力的畫面,人物和人物基本都是在畫面左角或右角,給畫面
留有足夠的空間,利用前景來構(gòu)造不同的空間關(guān)系,在我們拍攝中也許這樣的構(gòu)圖會被拒絕,因為導(dǎo)演會說別扭,其實我想問一句當(dāng)你看到王家衛(wèi)的片子,你也會說別扭嗎?
     
  運動,對于影片的運動,他大多數(shù)采用的是手持,能夠準(zhǔn)確的找到人物表達(dá)的第一反映,動作的連貫性,影片的節(jié)奏同樣與之有關(guān)系?!吨貞c森林》出現(xiàn)很多的運動拖尾畫面,給人一種很有迷幻色彩的城市,人物在里面不斷的追逐,沒有感覺到暈。人物關(guān)系的設(shè)計很幫,之間的關(guān)系調(diào)動,景別的置換,長鏡頭的魅力讓r人為止感嘆。而我們拍攝中為什么經(jīng)常去要求切,尼瑪
除去這些還有什么,即使設(shè)計一個長鏡頭,還要切來切去,你就不能肯定點。你到底要什么?不知道的行為。背景人物沒有焦點但是他不是啞巴,他會說話,語言同樣有魅力。什么都要給。我相信最后出來它就是大蘿卜又白又寡,無味。


     追述美好的東西,學(xué)習(xí)值得尊重的影片,那是勇敢的第一步,不渴望稱為大師至少讓我們以后的影片多一點色彩。
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