當前熒屏，《璀璨人生》《小爸爸》《辣媽正傳》輪番熱播。在國家新聞出版廣電總局的播出政策引導下，現(xiàn)代生活題材的劇集越做越精細了，網(wǎng)上的點播率和關注度都有大幅攀升，這說明，大量的現(xiàn)代生活素材給電視劇創(chuàng)作提供了很多可能，更重要的是，這類劇能引起觀眾的共鳴和互動，沒有比這一點更讓制播雙方興奮的事情了。在眾多受人喜愛的現(xiàn)代劇中，有一個類型——行業(yè)?。殬I(yè)?。?，正面臨空前的創(chuàng)作空間和投資機遇。

　　什么是行業(yè)劇

　　行業(yè)劇，顧名思義，是以某個職業(yè)為全劇核心內(nèi)容之一，撰寫劇本、深入該行業(yè)攝制的電視劇類型。

　　近兩年國內(nèi)自稱或者被稱為行業(yè)劇的劇集有很多，比如醫(yī)療劇類型的《心術》《人到四十》《醫(yī)者仁心》《感動生命》，美食劇類型的《后廚》《林師傅在首爾》《愛的蜜方》，航空劇類型的《云上的誘惑》《沖上云霄1、2》《和空姐同居的日子》，軍旅劇類型的《麻辣女兵》《火藍刀鋒》《心戰(zhàn)101》《我是特種兵》，還有關于中醫(yī)理療方面的《推拿》《老大的幸?！返鹊取＿@里面，有很大一部分只不過是以這個行業(yè)作為全劇劇情的背景，“行業(yè)劇”也只不過是宣傳推廣的一句營銷廣告語而已，不可當真。不是所有的“行業(yè)劇”都是行業(yè)劇，如果把這個劇的核心人物、核心事件、主要矛盾沖突剝離那個行業(yè)，全劇就無法成立，這才是所謂的行業(yè)劇。從這個角度說，涉案劇是標準的行業(yè)劇，只可惜這個行業(yè)的相關內(nèi)容被限制進入黃金檔。為此，電視業(yè)缺少了一枚動力強勁的內(nèi)容引擎。行業(yè)劇還有一個時間上的限定，必須是現(xiàn)當代題材，才可以有這樣的類型分類。

　　國外行業(yè)劇的啟發(fā)

　　國外的行業(yè)劇，做得最多是警偵劇，美國的《識骨尋蹤》《國土安全》《海軍罪案調(diào)查處》，韓國的《吸血鬼檢察官》《神的測驗》《特殊案件專案組》，日本的《警視廳搜查一課9系》《科搜研之女》，都是近兩年熱播的劇集。警偵劇的動作、懸念、強情節(jié)帶給觀眾強烈的感官刺激，非常符合電視媒體特質(zhì)。具體到制作層面，歐美劇更加追求視覺效果，場面大，還原度高；韓日劇側重邏輯推理，表現(xiàn)冷峻的人生主題，呈現(xiàn)出東方人的哲思。

　　醫(yī)療劇是第二大火熱類型，近兩年的產(chǎn)量追平警偵劇。美劇《實習醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》《周一清晨》《醫(yī)緣》，日劇《天空診療所》《最上的命醫(yī)》《Doctor-x》，韓劇《第三醫(yī)院》《仁醫(yī)》《神醫(yī)》《Brian》……醫(yī)療劇的高產(chǎn)是一個很有意思的現(xiàn)象，電視業(yè)敏銳捕捉到“現(xiàn)代社會沒有戰(zhàn)爭”，觀眾最關注的終極問題是疾病和意外——這個被編劇頻頻用來逆轉劇情的元素得到了集束放大，我們也從中看到國外同行為收視率做出的努力。

　　美食劇和航空劇是很容易把家庭倫理、偶像等時尚元素混搭創(chuàng)作的類型。韓劇《面包王金卓求》《神的晚餐》《拜托了機長》等走的是這種創(chuàng)作風格，看起來輕松娛樂，不費腦子。

　　其他諸如占卜行業(yè)、殯葬等特殊行業(yè)的劇集，零星有幾部，不成氣候，也不符合我國國情，就不枚舉了。

　　總體上，國外行業(yè)劇所涉及行業(yè)和國內(nèi)行業(yè)劇聚焦點交集很多，有不謀而合的，也有改編模仿的。行業(yè)劇在國外是一支收視勁旅，在中國能否復制成功？答案是肯定的。

　　行業(yè)劇前景廣闊

　　中國的電視業(yè)是最讓人產(chǎn)生怨念的地方，制作方一哄而上的從眾心理一點都不顧及“影視產(chǎn)業(yè)的生命就是創(chuàng)新”這一鐵律，而四星拼播這樣的無奈之舉也一時難改，這樣的壟斷和傾銷說實話是每一個資本家樂開花的游戲規(guī)則。所以，《辣媽正傳》傳說賣到了2億元一集；所以，黃志忠的經(jīng)紀人開口叫價100萬一集。終會有一天，電視臺搬起石頭砸自己的腳，最后也玩不起了。最嚴重的是，沉默的大多數(shù)——電視觀眾，日益老去，而80后90后拒絕進入同一晚上8家主流衛(wèi)視同時播出兩部劇集這樣單調(diào)的“內(nèi)容超市”。

　　以上關于制作播出機制的話題，看似和行業(yè)劇無關，其實，相當有關。為什么很多自我標榜為行業(yè)劇的劇集，沒有熱播，就是因為犯了眼下國內(nèi)電視劇創(chuàng)作的通病——浮夸。

　　行業(yè)劇要求主創(chuàng)人員扎根于劇集所要聚焦的行業(yè)，然后才有可能拿出素質(zhì)過硬的作品，但是，國內(nèi)電視劇市場熱錢涌動，每年18000集的制作量，讓編劇沒有時間沉入到行業(yè)基層就開始憑著經(jīng)驗閉門造車；熱門導演一年拍3個劇更沒有時間體驗生活；演員最忙，個別一線演員同時上兩部戲。行業(yè)劇淪為博人眼球的廣告標簽，有其名無其實，觀眾看到的依然是俗套的生活劇戲碼。還有個別劇集，劇情幾乎完全屈服于說教，真正有說服力的行業(yè)劇鳳毛麟角，這就是國內(nèi)行業(yè)劇的現(xiàn)狀。

　　實際上，國內(nèi)行業(yè)劇正處在極佳的發(fā)力環(huán)境之中。最大的前提條件是中國正處在全速現(xiàn)代化的歷史時期，新興行業(yè)不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)行業(yè)升級換代，50后、60后、70后、80后、90后、00后這些社會生活的主流構成代際，正經(jīng)歷著傳統(tǒng)和現(xiàn)代、理想和現(xiàn)實、心靈和物化、東方和西方等種種元素多層面的碰撞、交融，這為創(chuàng)作者提供了海量素材。整個社會分工細化、互聯(lián)網(wǎng)宅文化引起的交流虛擬化，都讓個體情感的現(xiàn)代化龜裂特別渴望從電視等大眾媒體獲得情感共鳴的滋養(yǎng)，觀眾比以往更有興趣去了解和深入不熟悉的行業(yè)。但是，只有深入才能獲得深刻——這個電視劇創(chuàng)作的鐵律對行業(yè)劇尤其重要。

　　中國豐厚的歷史已經(jīng)為行業(yè)劇創(chuàng)作者們準備了一席盛宴。來不來，怎么吃，成為擺在電視劇精英們面前的一道即時命題。

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