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【惠佳觀點】影視聯(lián)動話劇

近年來,話劇舞臺呈現(xiàn)出一個新特點,即把一些當(dāng)代作家的作品,或者已有的影視劇作品重新打造成話劇來吸引受眾,獲得電視、電影之外第三陣地的上座率、口碑和票房。這種深度解構(gòu)、重建文藝作品,并以多種形態(tài)表現(xiàn)的做法,實際上是在最大化地挖掘作品的文藝潛力和經(jīng)濟價值。

比如,2012年9月,孟京輝將余華的《活著》搬到國家大劇院演出;今年1月,郭寶昌從熒屏走向舞臺,以“白景琦和他的三個女人”為故事主線,將40集的《大宅門》電視劇縮減為3小時的話??;9月,郭小男執(zhí)導(dǎo)的《推拿》也剛剛落下帷幕。這些已有一定群眾基礎(chǔ)的文學(xué)和影視作品,在話劇舞臺上再度煥發(fā)新姿。

影視劇和話劇的互動是雙向的,例如,在張藝謀導(dǎo)演的電影《滿城盡帶黃金甲》中,觀眾就能看出《雷雨》里的情節(jié)和人物關(guān)系;而一些深受年輕人喜愛,具有先鋒意識的話劇作品,也重新回爐制作成了影視劇作品,由舞臺登上熒幕。例如,林奕華導(dǎo)演、王紀(jì)堯編劇、張艾嘉和鄭元暢等人主演的《華麗上班族之生活與生存》,自2008年首演至今,又被鼎龍達(dá)國際傳媒、北京體會影視和杭州文廣集團三家公司聯(lián)合拿下電視劇版權(quán),投資5000多萬元打造為一部40集的職場大戲。 

從某種意義上講,影視作品和話劇已經(jīng)形成了互為反哺的關(guān)系,雙方相互輸入創(chuàng)作靈感和演員、制作團隊資源,影視劇依靠話劇開拓新疆場,話劇也借助影視劇的影響力來支撐話劇市場。
盡管隨著人們收入水平和審美趣味的提升,話劇市場正呈現(xiàn)出向好趨勢,尤其是價格公道、形式多樣的小劇場,更是迎來一派繁榮景象,但與影視劇市場相比,話劇市場的收益和觀眾群體的范圍仍可謂“小巫見大巫”。

話劇市場的現(xiàn)狀不容樂觀,目前話劇的盈利模式主要靠票房,也有一些靠植入,有的兩種情況同時存在?!拔枧_劇演出,無論話劇還是音樂劇,只有形成駐場,才能真正有效益?!鄙虾T拕∷囆g(shù)中心演員、話劇《推拿》運作人之一王一楠說。

北京、上海、廣州三地是中國目前最好的話劇市場,但若想實現(xiàn)“話劇市場的春天”,就必須發(fā)展二三線城市。很多話劇的成功,很大程度上并不是在北上廣的成功,而是源于二三線城市的成功。例如,話劇《武林外傳》曾在全國巡演,深入到中國各地的每一個角落,遍及幾十人到幾千人不等的場子,一次在鄂爾多斯的演出,只有200多人觀看,而且大多是當(dāng)?shù)啬撩?。“很多演員覺得人少就很傷心,但我跟他們說,一定得比任何演出都認(rèn)真,因為他們可能一輩子就看過這么一部話劇。作為話劇工作者,這是一件功德無量的事。”王一楠說,話劇更像是一股潛流,需要慢慢滲入人心。

那么,如何才能做到話劇在口碑和經(jīng)濟上的雙贏?經(jīng)典劇目似乎更容易實現(xiàn),原創(chuàng)劇目與之相比就非常困難,因為首先需要花費較長時間在劇本創(chuàng)作的磨合上,例如話劇《士兵突擊》,就是在舞臺上磨合了6年才生存下來,成為相對經(jīng)典的劇目。

“國家大劇院和上海話劇藝術(shù)中心是兩家非常好的平臺,所以他們有勇氣去獨立投資被長期看好的劇目,也一直鼓勵原創(chuàng)?!蓖跻婚榻B,以上海話劇藝術(shù)中心為例,話劇從最小的藝術(shù)工坊開始培植,一直到可以搬上大舞臺,給了原創(chuàng)人才更多機會和表現(xiàn)才華的平臺;田沁鑫等話劇導(dǎo)演也一直策劃、培養(yǎng)原創(chuàng)劇目的編劇等活動。很多話劇都起用新人、年輕人來擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演、編劇,因為他們更懂得年輕人即主流觀眾群體的內(nèi)心。如80后導(dǎo)演何念,創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)了話劇《武林外傳》《羅密歐與祝英臺》《21克拉》等17部舞臺劇作品,大部分都票房火爆,被譽為上海灘“票房小蜜糖”;青年編劇劉深也成為郭寶昌欽點的《大宅門》話劇編劇,郭寶昌說:“我就愛和年輕人合作,我永遠(yuǎn)不能離開年輕人,時代的進(jìn)步都掌握在他們的手上,你只有跟著他們,才能跟上潮流?!?br />
 影視改編話劇秘鑰  

何種類型的影視作品更適合改編成話???王一楠說最好符合“三一律”。

三一律(three unities)源于西方戲劇結(jié)構(gòu)理論,是關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則,規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致。具體到《推拿》,場景被固定在“沙宗琪推拿中心”,主要人物是老板沙復(fù)明、張宗琪,員工都紅、金嫣,圍繞盲人群體的生活展開故事情節(jié),比較符合話劇的創(chuàng)作規(guī)律。

此外,縱觀由影視作品改編而成的話劇,多為一些成名作,如《武林外傳》《潛伏》《讓子彈飛》等,具有一定的文化內(nèi)涵和觀眾基礎(chǔ),劇中的主要人物性格鮮明、臺詞精彩,重點情節(jié)也被觀眾熟知,因此具備改編為話劇的優(yōu)勢?!拔覀円苍诳紤]將《桃姐》搬上舞臺,”王一楠介紹道,“《桃姐》的電影很成功,而且它不僅僅是關(guān)注老年人群體,更是關(guān)注兩代人的關(guān)系。”

對于話劇改編來說,之所以選擇已“成名”的影視作品,首先是利用口碑和收視率(或票房)上較為成功的影視作品的影響力,實現(xiàn)話劇的影響力,將藝術(shù)生產(chǎn)的利益鏈更好地執(zhí)行下去;其次,“成名作”可以降低話劇市場運作的風(fēng)險度,具有較高知名度的影視作品,同時擁有潛在的“含金量”,可以成為話劇作品前期宣傳工作的一部分;另外就是擴大潛在的觀眾群體,吸引對原有影視作品有著深厚感情的觀眾走進(jìn)劇場,讓他們觀看不同藝術(shù)形式的同一題材作品,尤其是若原劇的明星出演話劇,更具號召力和吸引力。

除此之外,那些與社會熱點有關(guān)的影視作品也是話劇改編的不二之選。尤其是更具先鋒性和思辨性的主題,與青年觀眾群體如白領(lǐng)、大學(xué)生能夠產(chǎn)生共鳴,也適合話劇改編,畢竟年輕群體才是任何市場都要培養(yǎng)的潛在客戶。

一部作品的改編是否成功,首選需要這種新形式能夠提供比原作更為深入的人文思考,尤其是將大眾化的電視劇改編為話劇,更需要構(gòu)成“深度模式”,至少要保持原作品質(zhì)的精華;其次,要體現(xiàn)出話劇藝術(shù)的獨特美感,而不是將影視藝術(shù)簡單移植,從影視到話劇應(yīng)是一種藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變和提升??梢哉f,話劇不是撿影視的“殘羹剩飯”或開掘剩余價值,而是需要強大的創(chuàng)新意識。

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