【導(dǎo)讀】在法國(guó)，小成本電影一直是主流，她由內(nèi)而外透著一種成熟的優(yōu)雅。這是其文化自信的表現(xiàn)，也是傳統(tǒng)底蘊(yùn)的顯現(xiàn)。所以無(wú)論是政府還是電影人，都源源不斷地從各個(gè)方面為中小成本電影提供著支撐。

世界上恐怕再?zèng)]有哪個(gè)國(guó)家的中小成本電影和新生電影人能享受到在法國(guó)的這般待遇，在2011年法國(guó)生產(chǎn)的207部電影中，有76部電影的成本在200萬(wàn)歐元以下，占到了總數(shù)的36.7%。更有73部法國(guó)電影為導(dǎo)演的處女作，占到了總產(chǎn)量的35%，其中大多數(shù)都是成本在200萬(wàn)歐元以下的中小制作。

作為全世界最有文化底蘊(yùn)的國(guó)家之一，法國(guó)的精英界歷來(lái)奉行一種“文化例外”(cultural exception)的理念，即文化事業(yè)應(yīng)免遭市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)治，奉行另一套藝術(shù)的邏輯和標(biāo)準(zhǔn)。在這一理念的統(tǒng)治下，法國(guó)政府給電影業(yè)提供了諸多政策和資金支持，電影人和明星也踐行著“藝術(shù)至上”的原則，各方共同推動(dòng)著以藝術(shù)電影為主的中小成本電影發(fā)展。

“劫富濟(jì)貧”的電影資助體系

早在1959年，法國(guó)就通過(guò)了《電影資助法》，設(shè)立了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金，在法國(guó)售出的每張電影票都需繳納10.72%的基金，由法國(guó)國(guó)家電影中心(CNC)統(tǒng)一分配給產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)——看似是電影業(yè)的內(nèi)部循環(huán)，實(shí)則是“劫富濟(jì)貧”的再分配，因?yàn)楹萌R塢大片占據(jù)著法國(guó)一半以上的市場(chǎng)份額，而電影基金的絕大部分是用來(lái)補(bǔ)貼法國(guó)本土電影業(yè)。例如《泰坦尼克號(hào)》在法國(guó)的觀影人次達(dá)到了2000萬(wàn)人次，其繳納的電影票基金就相當(dāng)于為5-6部法國(guó)中等影片提供了資助。

隨著電影發(fā)行渠道的多樣化，法國(guó)又相繼立法規(guī)定法國(guó)電視臺(tái)、電影音像制品發(fā)行商和視頻點(diǎn)播運(yùn)營(yíng)商也需繳納一定比例的營(yíng)業(yè)收入，用來(lái)支持電影、電視和多媒體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2011年，CNC共收入了7.2億歐元資金，其中1.43億歐元來(lái)自票房基金，6.31億歐元來(lái)自電視基金，3196萬(wàn)歐元來(lái)自音像發(fā)行和點(diǎn)播稅收。

這7.2億收入中，有3.1億歐元用于資助電影業(yè)。資助又分為“自動(dòng)性”和“選擇性”兩組形式?！白詣?dòng)性”資助是指法國(guó)每個(gè)制片、發(fā)行、放映商都可以根據(jù)自己運(yùn)作或放映影片的票房表現(xiàn)按照一定比例自動(dòng)獲得基金支持。舉例來(lái)說(shuō)，電影制片人每推出一部電影上映，便可獲得一部分基金，用于制作下一部電影或償還貸款。2011年，電影制片人共通過(guò)這種資助支取了5218萬(wàn)歐元。

由于與票房掛鉤，“自動(dòng)性”資助是有利于大制作高票房電影的。“選擇性”資助則明顯向中低成本電影傾斜，主要是為了鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新，扶持新人新作，保護(hù)中小制作公司。每年，融資困難的電影制作項(xiàng)目可向CNC下屬委員會(huì)申請(qǐng)部分“收入預(yù)支”用作制片或后期制作，待影片上映，取得收入后再歸還。2011年，有50部電影通過(guò)這種方式取得了2049萬(wàn)歐元資金用于制作，另有23部電影申請(qǐng)了204萬(wàn)歐元用于后期制作，大大地降低了制片方的風(fēng)險(xiǎn)。

除了制作外，法國(guó)電影基金也為中低成本電影的發(fā)行和放映保駕護(hù)航。如發(fā)行方面，CNC設(shè)立了專(zhuān)門(mén)的基金用于資助“多樣化電影”的發(fā)行，而所謂“多樣化”的標(biāo)準(zhǔn)就是在票房上不太有號(hào)召力但在文化上有貢獻(xiàn)的中低成本作品。2011年，有240部法國(guó)電影得到了這項(xiàng)資助。

法國(guó)電影基金不但資助電影長(zhǎng)片，也非常重視短片的發(fā)展，以培養(yǎng)新生電影人才。從劇本創(chuàng)作、拍攝、后期制作到發(fā)行，CNC提供了各種各樣的資助計(jì)劃供電影新人申請(qǐng)。2011年，共有627部短片獲得了資助，資助金額達(dá)1107萬(wàn)歐元。

傳承“迷影文化”的藝術(shù)院線

除了制片和發(fā)行上的便利，中小成本電影的繁榮自然也需要市場(chǎng)放映的通道。而構(gòu)成這一通道的，正是法國(guó)久負(fù)盛名、規(guī)模龐大的藝術(shù)院線。據(jù)法國(guó)藝術(shù)院線聯(lián)合協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，截至2011年底，法國(guó)共有1077家藝術(shù)影院、2000多塊銀幕，不僅遍布法國(guó)各大城市，在一些歷史文化悠久的鄉(xiāng)鎮(zhèn)也能找到藝術(shù)影院的蹤跡。

法國(guó)的藝術(shù)影院之所以能有如此規(guī)模，一方面是由于法國(guó)濃厚的電影文化傳統(tǒng)，另一方面也離不開(kāi)政府的大力扶持。2011年，CNC便為符合資格的藝術(shù)影院提供了1384萬(wàn)歐元的資金，用于內(nèi)部翻修、購(gòu)買(mǎi)數(shù)字設(shè)備等。而要獲得政府津貼，藝術(shù)影院必須放映一定比例的藝術(shù)電影。

藝術(shù)電影的片目由“藝術(shù)影片推薦評(píng)審會(huì)”推薦，該會(huì)由100名成員組成，包括影院業(yè)者、發(fā)行商、制片商、導(dǎo)演、電影節(jié)總監(jiān)、政府代表、影評(píng)人以及文藝界知名人士等。依照規(guī)定，在人口少于3萬(wàn)的城市，“藝術(shù)影院”至少35%的時(shí)間都應(yīng)該用來(lái)放映推薦片目中的電影，而人口在20萬(wàn)以上城市或年上座人次超過(guò)150萬(wàn)的藝術(shù)影院則至少75%的時(shí)間都要播放藝術(shù)電影。

這種硬性規(guī)定杜絕了藝術(shù)影院“掛羊頭賣(mài)狗肉”的現(xiàn)象，為中低成本電影提供了難能可貴的放映空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，法國(guó)導(dǎo)演的處女作70%的票房在藝術(shù)影院實(shí)現(xiàn)。而2010年，法國(guó)藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)影片的票房份額達(dá)到了總票房的26.4%。

但藝術(shù)院線絕非像商業(yè)院線那般一輪一輪上映新片那么簡(jiǎn)單，它更大的功能是營(yíng)造一種電影文化的氛圍，向電影愛(ài)好者傳承觀賞電影、學(xué)習(xí)電影的“迷影文化”。很多影院的排片會(huì)針對(duì)某個(gè)具體時(shí)間段，或者與電影時(shí)事緊密結(jié)合，對(duì)某個(gè)導(dǎo)演或者某個(gè)流派的電影做系統(tǒng)回顧放映，并邀請(qǐng)電影人或?qū)＜仪皝?lái)與觀眾交流。

與藝術(shù)院線配套的還有其它文化設(shè)施，以法國(guó)最大的藝術(shù)院線MK2在巴黎的旗艦店為例，這家緊挨法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館新館的“影城”建筑面積1.2萬(wàn)平方米，通體透明，在14個(gè)放映廳之外，還設(shè)有電影專(zhuān)業(yè)圖書(shū)館、咖啡館、酒吧、餐廳、音像商店、展覽空間，不時(shí)舉辦與電影有關(guān)的文化活動(dòng)，共同滋養(yǎng)著法國(guó)人民的藝術(shù)品位。

“重藝術(shù)、輕商業(yè)”的電影節(jié)

形形色色的電影節(jié)是法國(guó)支持中小成本電影的第三大支柱。每年在法國(guó)舉辦的電影節(jié)多達(dá)168個(gè)，參展電影大部分是屬于中小成本電影陣營(yíng)的“藝術(shù)片”和“獨(dú)立電影”。這些電影通常難以進(jìn)入影院上映，而影展通過(guò)集中放映，為這些電影提供了營(yíng)銷(xiāo)和宣傳的通道。

這些電影節(jié)中最負(fù)盛名的當(dāng)屬戛納電影節(jié)。這個(gè)創(chuàng)辦于1939年，每年5月舉行的電影節(jié)可謂世界藝術(shù)電影的最高殿堂。每年有數(shù)以千計(jì)的電影人聚集于此，數(shù)以百計(jì)的電影在此進(jìn)行全球首映，在兩周的時(shí)間里成為全球媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。

戛納電影節(jié)對(duì)中小成本藝術(shù)電影和新銳電影人的支持是其重要特點(diǎn)。

2012年的戛納電影節(jié)，小成本電影《山之外》獲得了金棕櫚獎(jiǎng)提名和最佳編劇獎(jiǎng)，片中兩位此前沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的主演最終甚至獲得了“最佳女演員獎(jiǎng)”。正如評(píng)委伊萬(wàn)·麥克格雷戈所說(shuō)的，“將戛納電影節(jié)和其它高水準(zhǔn)電影節(jié)分開(kāi)的不是獎(jiǎng)項(xiàng)本身，而是因?yàn)殛┘{電影節(jié)是一個(gè)非常棒的平臺(tái)，是小成本電影和富有才華的新人導(dǎo)演的最佳跳板”。

除了戛納電影節(jié)這樣的國(guó)際性平臺(tái)，在法國(guó)，本土性的電影節(jié)和獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選也更看重中小成本的電影。例如在2011年象征法國(guó)電影界最高榮譽(yù)的法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)的評(píng)選中，《人與神》這部成本不到400萬(wàn)歐元的電影，斬獲了最佳影片、最佳男配角和最佳攝影三項(xiàng)桂冠。

更令人稱(chēng)奇的是，中小成本電影不僅是法國(guó)電影節(jié)上的贏家，也常常是市場(chǎng)上的贏家。如《人與神》上映后曾連續(xù)四周占據(jù)票房冠軍寶座。2010年的法國(guó)全年票房冠軍《小小的白色謊言》也是一部講述友情、愛(ài)情的小成本電影。而2011年的票房冠軍小成本喜劇《不可觸碰》更以1.66億美元的驚人成績(jī)打破了法國(guó)的歷史票房紀(jì)錄。

“拔刀相助”的大牌明星

或許正是在眾多電影節(jié)和藝術(shù)院線的滋養(yǎng)下，法國(guó)電影觀眾形成了更為“精英化”的品位。相比好萊塢大片狂轟濫炸的視聽(tīng)刺激，法國(guó)觀眾似乎更看重直入人心的故事和表演。這種取向反過(guò)來(lái)也促使創(chuàng)作者和明星們?cè)谒囆g(shù)上有更高的追求。

在很多國(guó)家，因?yàn)槠暝颍行〕杀倦娪昂茈y請(qǐng)到大牌明星出演，但法國(guó)“小片”中卻時(shí)常能見(jiàn)到大牌明星的身影。例如《小小的白色謊言》就匯集了奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞、《鋼琴教師》男主角伯努瓦·馬吉梅等法國(guó)眾多本土明星。

在一些法國(guó)明星的眼中，比起賺大錢(qián)，藝術(shù)上的成就有更大的誘惑力。例如法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員朱麗葉?比諾什曾公開(kāi)表示，如果同時(shí)接到兩個(gè)邀請(qǐng)，一個(gè)注定成為大片，而另一個(gè)是創(chuàng)新的文藝片，哪怕片酬很低，自己一定會(huì)首先遵從藝術(shù)之心。當(dāng)年，當(dāng)基耶斯洛夫斯基和斯皮爾伯格兩大導(dǎo)演同時(shí)邀請(qǐng)她出演自己的電影時(shí)，她選擇了前者導(dǎo)演的《藍(lán)色》。后來(lái)，她又推掉好萊塢大制作《碟中諜》而出演文藝范的《英國(guó)病人》。

當(dāng)然這種對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持并非全無(wú)回報(bào)，不那么受商業(yè)束縛的中小制作電影往往能使演員的演技得到更充分發(fā)揮，更易獲得電影節(jié)青睞斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)。例如，比諾什憑借其出演的《藍(lán)色》、《英國(guó)病人》、《合法副本》三部中小制作電影成為全球第一位在奧斯卡和戛納、柏林、威尼斯四大電影節(jié)都獲得表演獎(jiǎng)項(xiàng)的女演員，名垂電影史冊(cè)。

如今，已成全球巨星的比諾什仍未改初衷，反而更多了份支持中小成本電影、提拔新銳導(dǎo)演的責(zé)任感。2012年，她出演了不知名導(dǎo)演瑪高扎塔?施莫夫茲卡(Malgorzata Szumowska)的作品《她們》，影片講述了比諾什飾演的記者采訪巴黎援交女孩的遭遇和見(jiàn)聞。正是類(lèi)似朱麗葉?比諾什這樣的有較高藝術(shù)追求的大牌明星，用自己的“拔刀相助”提升了法國(guó)中小成本電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

 

 

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